Traditionell wird diese „gigantische“ Sinfonie immer als „Großes Concert zum Jahreswechsel“ an den drei Tagen vor Neujahr aufgeführt: 29./30./31. Dezember – so auch in diesem Jahr 2024.

Dirigiert hat Beethovens letzte Sinfonie der aktuelle Gewandhaus-Kapellmeister Andris Nelsons aus Lettland (Riga): gewohnt zurückhaltend und an bestimmten Stellen des Werkes sekundengenau auf „Punkt“.

Die Aufführung hatte etwas von einem Weltereignis, besonders was die Leistung der Chöre betrifft: Chor der Oper Leipzig (Einstudierung Thomas Eitler-de Lint), GewandhausChor (Einstudierung: Georg Meyer) und der GewandhausKinderchor (Einstudierung: Frank-Steffen Elster).

Als diese drei am Schluss das Podium des Gewandhauses zu Leipzig betraten stand auch gleich der „halbe Saal“ und spendete Applaus. Dann gab‘s Pfiffe für die Solisten, sicherlich „verdient“ für die Sopranistin Emily Magee – das Schrille von ihr war manchmal an der Schwelle des Aushaltbaren, richtig gut dagegen der Tenor Werner Güra.

Und dann allerdings „sensationell“ das Gewandhaus: besonders an der leisesten Stelle der Sinfonie als die Streicher ganz „zart“ das Hauptthema des Schlusschores anstimmten – da stimmte einfach alles! Noch immer hallen „engelhafte“ Töne des Schluss-Chores in mir nach.

Die 9. Sinfonie von Beethoven war ein gelungener Abschuss dieses Jahres 2024 und hoffnungsvoller Ausblick für 2025.

Wie heißt es doch so treffend in der Begründung des Europarates damals:

„Die 9. Sinfonie von Ludwig van Beethoven mit dem Schlusschor von Friedrich Schillers Ode an die Freude versinnbildlicht die Werte, die alles teilen, sowie die Einheit in der Vielfalt“ – dem ist nichts hinzuzufügen.

Thomas Bohne

Medientipp: 9. Sinfonie aus dem Leipziger Gewandhaus (MDR, 17:00, 31.12.24)
UND: ARD MEDIATHEK

Aber „Schiller“ hat Fans, etwa 2000 waren an diesem Abend in die Quarterback-Immobilien-Arena gekommen – vermutlich viele darunter, die damals in den 90-iger Jahren wie Christopher von Deyen noch „jung“ waren. Nur kamen diesmal an die Eintausend Besucher weniger als 2019, allerdings war das noch vor „Corona“. Inzwischen ist diese Musik eine recht anerkannte Art im modernen Pop-Musik-Geschäft, zahlreiche Auszeichnungen – auch international – und oberste Musik-Chart-Plätze bezeugen das.

Die Show bei „Schiller“ ist fulminant, der technische Aufwand enorm. Wie an einem Cockpit agiert da der Meister zwischen all den Synthesizern und Reglern, bekleidet mit ausgewaschenen Jeans und schwarzem T-Shirt und blitzweißen Turnschuhen.

„Schiller“ wäre nicht „Schiller“ ohne seine Licht-Show, die allerdings zurückhaltend eingesetzt wurde und ohne seine Gäste ist „Schiller“ auch nicht zu denken. Diesmal die iranisch-kurdische Dotar-Spielerin Yalda Abassi mit glockenklarer Stimme.

Sie sei ihm empfohlen worden, berichtet er. Und dann kommt das, was für mich als Nicht-Schiller-Fan das Ganze so richtig interessant machte: Die elektronische Schiller-Musik wird mit dieser alten persisch-orientalischen Musik verbunden.

Und ich habe mich gefragt, ob da nicht Ursprünge für die Musik des Christopher von Deylen herkommen? Wäre schon interessant, das vielleicht auch mal wissenschaftlich zu untersuchen!

Jedenfalls gehörten dieser Auftritt und die entsprechenden Musik-Nummern aus meiner Sicht zum Höhepunkt des Abends.

Und immer „hebt da was ab“ an diesem Abend: Auf erhöhtem Podest für Solistinnen und Solisten umrankt von sphärischer Musik und Bühnenrauch und Lichteffekten – das hatte schon was, vielleicht auch was Transzendentes!

Zwei Stunden waren für „Schiller“ wohl geplant, eine halbe Stunde länger ist es dann geworden.

Natürlich erklangen die bekannten Hits – unterstützt durch Licht- und Lasershow, sehr wirksam und beeindruckend.

„Schiller“ will wiederkommen, am 19.11. 2024 ist dann wieder ein Auftritt in Leipzig geplant; Schau ‘n wir mal!

Thomas Bohne CO